1975年，全国人民代表大会前，会议代表名单呈送毛主席，毛主席说，不看了但关心钱学森和侯宝林在其当中没有……这就是本文标题的“渊源”，由此引出对侯宝林相声的“再研究”。

       “好莱坞编剧教父”罗伯特 麦基在其所著《故事》（周铁东译 天津人民出版社2019年版）这样评价电影《卡萨布兰卡》：“是个精彩的爱情故事，但影片的一大半却是政治剧”。

不仅如此，在麦基看来：“《卡萨布兰卡》中，当里克把拉兹洛和伊尔莎送上飞机，他解决了主情节的爱情故事和次情节的政治剧，把雷诺上尉转变为爱国志士，杀死了斯特拉斯大校，而且我们还感觉到，因为里克重返战场，将成为二战胜利的关键”。

这段文字有助于进一步解读侯宝林的相声。

戏曲尤其是京剧是侯宝林相声中的“精品”，包括《空城计》、《关公战秦琼》以及《戏剧与方言》还有《改行》，侯宝林对京剧的研究包括“唱念做打”。寓教于乐，在娱乐中展示政治——反映新旧社会的对比变化。

   《空城计》，喜欢看戏，但解放后因为“蹭戏”（看白戏）没有发展（难以存续），故不能再看“蹭戏”了，作为“潜台词”，这就是新社会的有序发展，讲究秩序；鱼目混珠、贪图便宜钻空子越来越难。“劳动光荣，创造伟大”。

《戏剧与方言》，到上海理发馆理发，因上海话的误会，刮完脸的洗头变成“打头”——他要打你。解放以后不许打人了，怎么刮刮脸还要打我一顿呢？！揭示了新中国人与人之间的和谐友善。

侯宝林的相声“产品”，有关戏剧特别是京剧方面的，属于“品牌产品”，需要有一定的国粹知识才能欣赏。

欣赏京剧是有一定门槛的（王佩瑜）。

京剧是中国社会历史形象化的百科全书（2015年党报摘录）。

随着年龄增大，我也能接受京剧了。不，那是你的文化积累到了（与同事对话）。

“年轻人很难看懂伯格曼的影片，并不是他们理解不了他的思想，而是因为伯格曼从不解释。他只用微妙的方式戏剧性地表达他的思想，利用各种只有知书达理、社会经验丰富、心理成熟的观众才能明白的伏笔”（同前《故事》第250页）。

京剧唱词高雅，念白对话亦有深度，以《清风亭》为例，“草上弹琴”就是编草鞋；“推转乾坤”就是磨豆腐；二老年庚几何？我们是“二牛耕地”——同耕（庚）啊。

（2020年10月9日 马秀山）