本周央视怀旧剧场再映《士兵之歌》，重看仍有观后感。

        通信兵阿廖莎与少女舒拉“邂逅”于战时运输战马干草的闷罐车厢，双方从素不相识到相互“猜疑”直至“萌生恋情”。两人都是“乘人不备”跳进车厢，一路“如履薄冰”，直到跟车押送的“恶魔”中尉“恩准”，再也不用“担惊受怕”，“车厢”很宽敞，干草很“舒适”，还有吃的，更重要的是“知误会前番书语”，他们相互信任，重新认识，自我介绍，郑重其事，握手相会，爱情“地基”始构。

“躲避”押车士兵一霎，舒拉被阿廖莎拖入干草垛“藏身”，“情急之下”，两人脸贴脸，几乎接吻但都很理智亦很克制。更何况彼此还需要进一步了解。“那个时候的我呀，对你既害怕又”（《红色娘子军》吴琼花被假扮华侨富商的党代表洪常青“买做丫头”离开椰林寨）……

再观《士兵之歌》，联想到我国京剧传统名剧《御碑亭》。

明朝，浙江金华举人王有道，别妻孟月华及妹淑英赴考。孟月华归宁扫墓，途遇瓢泼大雨，避于御碑亭。青年士子柳生春也来亭避雨，见孟氏先在亭内，便立于亭外廊下。孟氏心生恐惧，恐该生非礼，一夜大雨却终宵未交一语。

雨止天明，柳生春先行离去。孟氏感其守礼至诚，归告淑英。王有道考毕归来，淑英告之此事，王有道愤而休妻。孟氏百口难辩，含冤忍辱。王有道及柳生春均中进士，参谒房师申嵩，申问柳积德之事？柳以御碑亭避雨相告，王有道始明真相，急趋岳父家迎孟氏一再谢罪得妻谅解，并将淑英嫁与柳生春为妻。

文学创作来源于生活升华于生活。十几年前，半天一夜的软卧四人包间，只有我和一位年纪相仿的女性各用下铺，近20小时“未交一语”，只有“电影语言”，且我随其愿。

入夜，不拉窗帘，停靠大站时，站台上明亮的灯光如似月光洒入车厢之内；推拉车厢门没有完全闭合，留有缝隙；夜间入睡，正在看书的她关闭包间大灯，开启床头灯阅读；天刚发亮，我即起身，外出关闭房门；洗漱完毕，坐在门前过道的侧座上依窗欣赏车外景致直至终点……

2018年6月，参加武汉中南财经政法大学“社会治理 长江（国际）论坛”，进入夕发朝至的软卧包厢，年轻姑娘正在我的上铺放物品；一会儿，又进来两个结伴同行的姑娘，看来今夜“高枕无忧”，随即入睡，期间虽有对面上铺姑娘夜吃零食，下铺伙伴借助阅读灯看书，但都“不耽误我一会儿一觉”，整夜“平安无事”。

早醒坐起，上铺姑娘的手机突然掉落，我拾起交还，她询问手机打着我没有？我“知趣”地到包厢外的通道侧座欣赏窗外风景。列车进站，包厢房门打开，梳理打扮后的姑娘们一扫宿后的“蓬头垢面”而精神抖擞、容颜俏丽。

链接美国旧金山家庭父亲就其儿子与妻对话：他都到了这个年纪了，为什么还在家里住？再不走，我可要往外撵（他）了！

（2021年2月13日马秀山）